黃君璧，世稱君翁，其為中國近代國畫藝術家，除藝術成就造詣之高，更是一位致力於傳播藝術知識的教育家，更多與當時文人名士訂交，如:黃賓虹、于右任、徐悲鴻等人；渡海抵台後，台灣藝壇把溥心畬、張大千及黃君璧合稱為「渡海三家」。君翁於廣東公學畢業後，即從李瑤屏習傳統書畫，早年喜習漸江的新安畫派風格，中年後臨遍古畫名蹟，對於宋元水墨的技法多有繼承與發揮，專擅山水、花鳥、人物與書法，是位百年難遇的傳統國畫家，君翁1924年臨華喦《金屋春深圖》更讓張大千題款讚譽為「筆情幽邈，直可亂真」。其後作品長於霜林山景、飛泉流瀑等題材，畫風蒼茫渾勁，水氣蒸融，筆墨氤氳間可得出雄壯的氣概，晚年更致力於雲水流瀑的山水創作，終而形成君翁獨特的繪畫風格，成為一代名家。

君翁的花鳥創作清新不染俗塵，抵台前作品多有依循傳統構圖，能作精致細膩的工筆花鳥與人物，融精筆白描、粗筆寫意與工筆重彩於一體。此作《花鳥圖》創作於1942年，時年君翁已抵重慶，在蜀八年期間，游遍蜀中山水，所到之處即進行寫生，畫稿滿匣。《花鳥圖》寫秋景白梅初綻，佈局以梅樹主幹自右橫竄出圖，形態粗放渾厚，雙鉤用筆穩健，以工筆帶皴突顯傳神厚實的姿態；側寫梅枝直上，旁出的枝枒姿態頓挫自然，以白粉點梅，或含苞或綻放，率真中可見生趣；右下側竹葉掩映，與梅樹形成強烈的對比，畫面更加豐富別致。畫面藍雀姿態自然，或與觀者對望、或斂翅理毛，栩栩如真，可見君翁之筆兼工帶寫:雀首焦墨凝滯、白粉敷頰帶羽，兩相形成強烈的對比與生動感；描雀翅輪廓與水線極為精細，花青敷色染背羽、澹墨輕渲雀尾，後以淡赭色暈染前胸，精勾細染之中能得渾厚拙樸的氣韻。通幅色彩溫潤，盡顯一派秋日風光，既有宋人的疏冷又隱有元人的繁密風貌，實為難得一見的珍品逸作。