黄君璧，世称君翁，其为中国近代国画艺术家，除艺术成就造诣之高，更是一位致力于传播艺术知识的教育家，更多与当时文人名士订交，如:黄宾虹、于右任、徐悲鸿等人；渡海抵台后，台湾艺坛把溥心畬、张大千及黄君璧合称为“渡海三家”。君翁于广东公学毕业后，即从李瑶屏习传统书画，早年喜习渐江的新安画派风格，中年后临遍古画名迹，对于宋元水墨的技法多有继承与发挥，专擅山水、花鸟、人物与书法，是位百年难遇的传统国画家，君翁1924年临华喦《金屋春深图》更让张大千题款赞誉为“笔情幽邈，直可乱真”。其后作品长于霜林山景、飞泉流瀑等题材，画风苍茫浑劲，水气蒸融，笔墨氤氲间可得出雄壮的气概，晚年更致力于云水流瀑的山水创作，终而形成君翁独特的绘画风格，成为一代名家。

君翁的花鸟创作清新不染俗尘，抵台前作品多有依循传统构图，能作精致细腻的工笔花鸟与人物，融精笔白描、粗笔写意与工笔重彩于一体。此作《花鸟图》创作于1942年，时年君翁已抵重庆，在蜀八年期间，游遍蜀中山水，所到之处即进行写生，画稿满匣。《花鸟图》写秋景白梅初绽，布局以梅树主干自右横窜出图，形态粗放浑厚，双钩用笔稳健，以工笔带皴突显传神厚实的姿态；侧写梅枝直上，旁出的枝丫姿态顿挫自然，以白粉点梅，或含苞或绽放，率真中可见生趣；右下侧竹叶掩映，与梅树形成强烈的对比，画面更加丰富别致。画面蓝雀姿态自然，或与观者对望、或敛翅理毛，栩栩如真，可见君翁之笔兼工带写:雀首焦墨凝滞、白粉敷颊带羽，两相形成强烈的对比与生动感；描雀翅轮廓与水线极为精细，花青敷色染背羽、澹墨轻渲雀尾，后以淡赭色晕染前胸，精勾细染之中能得浑厚拙朴的气韵。通幅色彩温润，尽显一派秋日风光，既有宋人的疏冷又隐有元人的繁密风貌，实为难得一见的珍品逸作。