1949年渡海來台的書畫家之中，黃君璧與張大千、溥心畬三人同享盛名、並稱「渡海三家」，其中，黃君璧以獨創的雲水飛瀑畫法，將瀑布宏偉壯闊的場景以既寫實又富詩意美感的方式呈現，在畫壇占有重要的一席之地。黃君璧不僅畫山水追摹古人，也勤於師法造化。基於他對於名山大川，尤其是雲瀑奇景的喜愛，他從三十九歲開始，即離鄉四處寫生，足跡遍及羅浮、桂林、衡山、泰山、華山、黃山、峨嵋等，每到一地，便以鉛筆或原子筆做速寫鈎稿，成為其創作的靈感來源。抗戰期間，他則移往四川，悠遊三峽、嘉陵、峨嵋、青城、劍閣之間，朝夕觀覽巴蜀奇山秀水。及至渡台之後，黃君璧亦經常到阿里山觀賞雲海，體察大自然朝雲暮靄晨昏之變化，將之形諸筆墨。而最終讓黃君璧所繪雲瀑更上一層樓的機緣，則是他1969年獲邀至非洲和美洲考察，有幸觀覽了世界著名三大瀑布──南非維多利亞瀑布、南美的衣瓜索瀑布，以及美加邊境的尼加拉瓜瀑布。透過數十年不斷寫生創作的實踐與經驗累積，終於促成了他發展出有別於傳統畫瀑水的「雲水二十法」，將猶如千軍萬馬般氣勢壯闊的飛瀑奇景逼真地移至畫紙上，為中國水墨山水畫開啟新氣象。

本件《斜陽飛瀑》即是黃君璧畫雲瀑的代表作，他在長條巨幅上採定點透視法描繪，從最靠近畫面右側的山崖與叢樹，以45度角視線朝畫面深入，只見佔據畫畫近三分之二的主景瀑布以宏偉撼人的氣勢陣列，黃君璧用間距不等、蒼勁顫動的直皴，來表現高低落差的瀑布直瀉而下的景象，瀑布下方則以反襯式留白，略施淡墨烘托出白練下墜潭中所造成水氣氤氳的感覺。另外，為了捕捉斜陽映射山石霞光變幻萬千這戲劇性的一刻，他也以飽含水分、寬闊的濕筆，快速斜掃過畫面左方的石壁，讓奔放恣肆的筆墨以橫向與垂直彼此交錯的方式逆行，來加強整幅畫的動勢。透過君翁匠心獨運的畫筆，斜陽下，瀑布如排雲翻騰湧動、金頂霞光映射山石的霎那美景，已然成為永恒，長駐畫面。