1949年渡海来台的书画家之中，黄君璧与张大千、溥心畬三人同享盛名、并称“渡海三家”，其中，黄君璧以独创的云水飞瀑画法，将瀑布宏伟壮阔的场景以既写实又富诗意美感的方式呈现，在画坛占有重要的一席之地。黄君璧不仅画山水追摹古人，也勤于师法造化。基于他对于名山大川，尤其是云瀑奇景的喜爱，他从三十九岁开始，即离乡四处写生，足迹遍及罗浮、桂林、衡山、泰山、华山、黄山、峨嵋等，每到一地，便以铅笔或原子笔做速写钩稿，成为其创作的灵感来源。抗战期间，他则移往四川，悠游三峡、嘉陵、峨嵋、青城、剑阁之间，朝夕观览巴蜀奇山秀水。及至渡台之后，黄君璧亦经常到阿里山观赏云海，体察大自然朝云暮霭晨昏之变化，将之形诸笔墨。而最终让黄君璧所绘云瀑更上一层楼的机缘，则是他1969年获邀至非洲和美洲考察，有幸观览了世界著名三大瀑布──南非维多利亚瀑布、南美的衣瓜索瀑布，以及美加边境的尼加拉瓜瀑布。透过数十年不断写生创作的实践与经验累积，终于促成了他发展出有别于传统画瀑水的“云水二十法”，将犹如千军万马般气势壮阔的飞瀑奇景逼真地移至画纸上，为中国水墨山水划开启新气象。

本件《斜阳飞瀑》即是黄君璧画云瀑的代表作，他在长条巨幅上采定点透视法描绘，从最靠近画面右侧的山崖与丛树，以45度角视线朝画面深入，只见占据画画近三分之二的主景瀑布以宏伟撼人的气势阵列，黄君璧用间距不等、苍劲颤动的直皴，来表现高低落差的瀑布直泻而下的景象，瀑布下方则以反衬式留白，略施淡墨烘托出白练下坠潭中所造成水气氤氲的感觉。另外，为了捕捉斜阳映射山石霞光变幻万千这戏剧性的一刻，他也以饱含水分、宽阔的湿笔，快速斜扫过画面左方的石壁，让奔放恣肆的笔墨以横向与垂直彼此交错的方式逆行，来加强整幅画的动势。透过君翁匠心独运的画笔，斜阳下，瀑布如排云翻腾涌动、金顶霞光映射山石的霎那美景，已然成为永恒，长驻画面。