黃君璧是稱君翁，為近現代水墨山水畫大家，自幼受父親薰陶，雅好筆墨，師從李瑤屏學畫，除專研水墨外，黃君璧也曾受過正統西畫的教育與訓練，更在其中尋找出創新的路徑，因此在其水墨創作中常可見到西畫寫生的構圖風格。君翁早年喜臨漸江，中年後仰夏圭，曾遍臨歷代名跡無數，作品多以流泉飛瀑、霜林雲山等為題材。以畫雲為例，君翁曾言：「我向華山學得畫雲。」其曾於華山暢遊月餘，將當地山煙雲霧變換的情景，觀察得十分透澈精微，落筆畫中則可見山氣蒸騰、雲煙裊裊之態，畫面充滿蓬勃的生機。

此作《溪畔幽居》成於1965年，畫面布局以西畫構圖方式思考成圖，前後景深拉出距離，做出透視觀點，讓全幅山水構圖充滿靈動盎然的氛圍。前景坡石型態以王蒙披麻皴意、兼施苔點茸茸，做出一派初春山野蒼潤的風貌，畫符中段的林木老硬，寫出枝枒舒卷萌發的春意，枝上掛滿盛開的朝顏花，敷染極淡的三青，觀之更覺主景蒼勁有力、筆墨氤氳。後坡細筆勾描野草如毛髮、隨風搖曳生姿的景況，左方林樹庇蔭著圍籬茅舍，一派山野村家的田園風格油然而生。遠山取范寬皴點法，山勢雖簡，但觀之仍覺壁聳千仞、高拔凌峻，君翁筆法之剛健，可由山壁塊面的渴筆皴擦看出其師古的用心與深厚的功力。群山被雲煙浩渺所圍繞，景境幽邃，更遠處取寫意敷染做出群青遠山，通幅行筆潤澤，墨瀋淋漓，將山谷的雲氣烟晞描摹如真，可見其善用濕墨營造水氣蒸融的效果，更與石濤筆意相互輝映。《溪畔幽居》由近景乾渴筆法與遠景濕墨鋪陳做出空間層次，兼用西方透視的角度構築出自然比真的畫境效果，畫面充滿墨韻與律動感，實為君翁經典傳世之名作。