畫竹又稱為寫竹，以書法之筆勢繪竹，除墨竹為常見的臨寫題材外，以礦彩硃砂畫竹更是中國傳統文人畫的精髓所在，北宋以降，文人士大夫參與繪事，以崇尚花中四君子「梅蘭竹菊」的美德譬喻己身。硃筆寫竹始於北宋蘇東坡，其畫竹技法由石室先生而來，又憑其書法之精妙、一生愛好雅竹成癡，相傳東坡時任杭州通判，興至無墨寫竹，遂以硃筆畫竹，別有意趣風韻，一開後世朱筆寫竹之風氣。

溥心畬幼時除於恭王府習文讀書，加之長年不綴勤習書法，腕力的訓練有素，故而其畫作的線條較之其他文人畫家更為靈動健勁，能在精緻之處顯出細膩的功力。溥心畬此作《朱竹》以其慣用的出紙法佈局，清俊瘦癯的雙竹枝竿自畫幅左下拔地而出、竹葉通貫右幅畫紙，落筆雄渾有力、硃色澹然卻能透出蒼勁，顯露出溥心畬深厚的書法功底與畫技積累。元代柯九思《論畫竹石》曾載：「寫竹干用篆法，枝用草書法，寫葉用八分法，或用魯公撇筆法，木石用折釵股屋漏痕之遺意。」溥心畬畫朱竹法依循正脈、且以自然為師，在傳統文人畫的基礎上變通活用，從四王上溯馬夏，先習文人畫，再開創出溥氏一派的風範。《朱竹》通幅為寫生逸品，雖以淡墨輕掃，但用筆饒富機趣，能夠品味出溥心畬寄意抒懷的心境，其高潔的人品與藝術造詣，盡顯了皇冑藝術的雍容華貴和宮廷文化的精緻風雅，但又能融安恬閒靜的文人氣於其中，觀之如臨其境，竹搖月影、葉響秋聲，其手法之高妙，幾無人能與之匹敵。