1992年移居南投揭涉園的江兆申，此時期的創作已由中年的狂放恣肆轉為意拙朗靜與人書俱老的階段，《江山煙靄》一作，江氏以滿紙密佈、質樸渾厚的風格寫春末夏初之景，頗有「疏可走馬，密不透風」的逸趣，全畫以「深遠」得勢，郭熙所謂的深遠之意是為重疊，指的是畫中山巒疊壘並列，即從高處向下俯視的樣式，特別具有生動張力與感官刺激。

此作特出之處在於畫面中薄敷飽含水分的花青色並暈散到墨線之外，目的是讓密塞的圖面注入一股秀潤流盪之感；畫幅中段的深森群樹融為一體，盡顯台灣山林的蔥蘢蓊鬱，江兆申再以赭色染成草屋，特別突顯出幽深靜僻之美，藝評家蔣勳曾言：「江兆申的畫，遠觀可欣賞花青與赭石的疊染在墨線中的關係，抽象的層次與空白的關係都是國畫所不能企及，此為『氣韻』、『意境』，是創作者從造化自然中所領悟的一脈靈氣。」由此可知江兆申的水墨創作特別注重筆畫點線的樣態與律動感，在一筆呵成之中可通曉其內在相映的氣魄與筆筆相生的意韻，致使江氏的山水畫能有雄渾凝潤、清爽剛健的氣象。