红木玫瑰椅，四件一组，精选红木制成。沿用明式风格，后背与扶手之内皆安直棂，因此亦可称为带有扶手的木梳背椅，后腿以及后背直棂均至上端逐渐向后弯；罗锅枨式搭脑两端下弯，用“挖烟袋锅”造法与后腿联结，搭脑亦向后微弯，与直棂闷榫相接。椅盘下方，前、侧面均用罗锅枨，枨上施双矮老，后面用素牙子。方直腿，四根管脚枨，正面一根最低，其下安设透空牙条，除加强结构承重，亦便于坐者踏足。整体造型简约大方，结构疏朗通透，光素无琢，雅致内蕴，为文人雅士居家摆设之首选佳器。

据王世襄（1914－2009）《明式家具研究》指出，“玫瑰椅”为中国北方之通称，江浙地区则称为“文椅”，另有一种名称为“小姐椅”，顾名思义是小姐所喜好爱用的椅子，为闺阁之物。关于“玫瑰”之名的由来，所谓“玫瑰”并不是现代象征爱情和浪漫的玫瑰花，而是古人对于美玉之代称，如司马相如（约179－117BC）《子虚赋》：“其石则赤玉玫瑰。”西汉《童蒙书‧急就篇》：“壁碧珠玑玫瑰瓮”，唐代颜师古（581－645）注云：“玫瑰，美玉名也，或曰，珠之尤精者。”凡此，皆在形容奇石、珠宝若珍贵美玉之意。因此，或有认为“玫瑰椅”乃是形容其新颖别致、美若瑰玉；另一说则以此椅尺寸较小，南方人迳称之为“鬼子椅”，因“瑰”通“鬼”字，传至北方，才改为“玫瑰椅”之美称。

“玫瑰椅”的主要特点在于靠背和扶手略低矮，两者高度也相差无多，且与椅盘垂直，形制直接上承宋式，此即王世襄所指具有“短其倚衡”（椅背低矮）、“折背样”（椅背高度仅一般椅子的一半）两大特点；多用珍贵的黄花梨和红木制成，用材单细，少镂雕装饰，结构通透，轻巧美观，为明代十分流行的一种坐具形式。明清时期绘画或版画插图中往往可见玫瑰椅于桌案旁对面而设，或未与桌案搭配，双双并列，或不规则斜对；搭配桌案时，不高于桌案，靠窗放置时亦不高出窗台。尤其在多设有大片玻璃门窗的现代房屋中，玫瑰椅更适宜背靠窗台摆放，而无阻挡观景视线之虞，其摆设、用途可谓灵活多变。