「渡海三家」之一的黃君璧，向以畫雲水瀑布享譽畫壇，他以自創的「雲水二十法」所描繪壯闊的瀑布景色，早已和其形象融合在一起且深植人心！然而，黃君璧除了瀑布寫生，還有很大一部分繪畫乃是從摹古變化而來，而且此一歷程從早年到晚年無有間斷，如本件作於75歲的《秋林策杖》便是其中典型的例子。

此件畫作，右下角近景為臨水的坡岸和高聳叢樹，位居畫面中央的河谷呈Z字形深入，切割左右兩側山巒形成深遠的空間；而遠山則是雲嵐浮動，有瀑布自谷間直瀉而下，下方間露村墅，全畫罩染淡青色的岩塊和以赭紅點染的樹葉，呈現一片秋意深濃蕭瑟的景象，只見一策杖老人沿著小徑往幽深的山谷走去，一派悠游、安閒自在的神態，正如題詩：「秋林蕭森，秋山澹盪。雲靄晶然，恣我遊索。」所呈現的畫意。此幅畫無論是從「策杖」的畫題、景物不斷往畫面上方疊加的手法、清雅的筆墨與賦色，甚至是畫軸偏向狹長的形制，皆處處可見明代蘇州吳派沈周、文徵明的影子。黃君璧認為「學國畫，不能不自臨摹始，唯得古人奧妙之後，始能創出高超之佳作。」從這件畫作，可以看到他即使到了晚年，仍舊身體力行、持續不輟地師法古人之長，將其融鑄成為自我一家的面貌。

黃君璧一生中，曾經多次以「策杖」為題材創作，其中最著名的畫例即是他在1955年以元人王蒙「牛毛皴」風格所作的《策杖尋幽》，該畫乃是為了慶祝黃君璧與張大千、溥心畲闊別多年之後，於日本東京再次重逢的喜悅，畫上並留有三人題跋，一同見證彼此深厚綿長的友誼。而對照之下，本幅《秋林策杖》並無受贈人的名字，從題詩「恣我遊索」之內容可以看出，黃君璧創作此畫應當是為了自娛，反映出一位文人畫家怡然自得的心境，在略帶涼意的秋天，悠閒漫步山林，沉浸在自我享樂的世界。