江兆申自1950年投書求錄拜溥心畬門下，深受寒玉堂詩書陶冶的訓練，此外江氏更多與前輩書畫名家往來交遊、談詩論藝，不僅親炙張大千的寫意潑墨，更得臺靜農沉鬱頓挫的風格影響，臺靜農更曾題跋讚譽江兆申書法「為余平生所僅見。」可知其文人相惜之心。1970年代的江兆申正值盛氣勃發的壯年時期，赴美進修遍覽書畫的經歷，讓他的畫風一改嚴謹轉為率筆寫意，《霜林秋霽》一作取石濤晚年用筆恣肆的筆法，對於筆墨的運用重新思考而進入抽象寫意的空間，兼以宋人野逸自然的畫風，畫成此作疏淡有致的意境。

通幅山勢由左至右鋪排，江氏用筆靈秀蒼茫，以細筆墨線乾皴出稜脈形式，構圖層次奇絕、繁複多變，後用淡墨敷染出山巖的立體量感；滿山林樹以漬墨橫掃，墨點擢出暈瀋華滋的風景；畫面右側則以澹墨簡筆畫出隱於雲霧的幽微山體。作品整體風格蕭散酣暢，墨色不掩筆勢，點畫分明，可看出江兆申探求王原祁筆墨為上的企圖，不求形似而重畫境，一片瀟灑狂縱的氣韻油然而生，江氏此作用筆收放自如，一派秋景爽颯之氣自然流露，實為難得一見的珍品逸作。